杜牧诗歌风格

by 6组LRH 杜牧诗歌风格: 一.俊爽 二.潇洒风流、轻倩秀艳 三.流利自然 俊爽 大都体现在咏史诗中 ? 《感怀诗一首》、《郡斋独酌》、《河徨》、 《赤壁》、《题桃花夫人庙》、《题乌...


  by 6组LRH 杜牧诗歌风格: 一.俊爽 二.潇洒风流、轻倩秀艳 三.流利自然 “ 俊爽” 大都体现在咏史诗中 ? 《感怀诗一首》、《郡斋独酌》、《河徨》、 《赤壁》、《题桃花夫人庙》、《题乌江亭》、 《题木兰庙》是杜氏其中的代表作。在这些作品 中, 作者或通过对历史上有功之人的赞颂表现自己 救国救民的远大抱负, 或通过对比的方法以古人功 成名遂衬托今人无功的悲哀落魄, 或抒发空有报国 之志却无法施展才能的感叹。 “ 俊爽” 如: ? 弯弓征战作男儿, 梦里曾经与画眉。几度思归还把酒, 拂云 堆上祝明妃。( 《题木兰庙》) ? 折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。东风不与周郎便, 铜雀 春深锁二乔。(《赤壁》) ? 胜败兵家不可期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土 重来未可知。( 《题乌江亭》) ? 《题木兰庙》是以北朝民歌中的木兰代父从军为根据写出 的咏史诗, 诗中写了两个为国立功的女子木兰和昭君 , 木兰 “ 弯弓征战作男儿’, 亲临战场 杀敌 , 昭君则为“ 和戎” 远嫁匈奴。 而在杜牧看来, 这种关系国家生死的大事竟然由女儿家承 担, 不正是男子的悲哀吗? 短短四句就将诗人被压抑的建功立业的愿望委婉地表现了 出来。 ? ? ? 《赤壁》则通过对三国周瑜年轻有为抗击曹操的 历史的回顾, 揭示时势造英雄的哲理. ? 《题乌江亭》则批评项羽经不起一战之失的 考验, 宣扬百折不挠的进取精神。 俊爽 ? 俊爽风格还表现为对统治阶级荒淫误国、穷奢极 侈的批判和揭露, 从另一个侧面表达自己的社会历 史责任感。 杜牧年轻时候就写了《阿房宫赋》, 对秦始皇花费 大量的人力物力建造阿房宫这座庞大宫殿的劳民 伤财举动进行了有力的讽刺和揭露。在本朝则对 唐玄宗、杨贵妃的荒淫误国进行批判, 把他们看成 是造成安史之乱的罪魁祸首给天下带来巨大灾难 的元凶。 ? ? 又如《泊秦淮》是传颂颇广的一首七言绝句, 诗中写道: ? ? ? 烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。 一般都认为这是杜牧在讽刺那时的歌女又在吟唱亡国之曲 了。这样看来造成亡国的不就是那终日在唱歌的歌女吗? 其实细细品味这首诗并不是这样, 这是杜牧对当时的统治 阶级进行的尖锐而深刻的讽刺。导致陈朝亡国的靡靡之音 现在竟又在衰弱没落的唐朝末代吟唱起来, 在诗人听来实 在是不祥之音, 它预示着唐王朝在步陈后主的后尘, 同时也 在走向自己的末日, 正所谓“ 夕阳无限好, 只是近黄昏” 。 但是没有理由责备歌女, 歌女唱的歌是由欣赏者来点唱的, 唱什么歌女没有权力决定。这要凭主人的兴趣和爱好。 ? 而这个主人却偏偏选上了荒淫误国的《玉树后庭花》作为 自己欣赏的曲子, 可见昏庸到了什么程度。理解了这层逻 辑关系, 我们就会明显地看出杜牧诗于婉曲清丽的情调之 中, 表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛、无限的感慨, 堪称 “ 绝唱” 。 俊爽 ? 俊爽风格还表现为字里行间时常飞扬着和当时整个社会尤 其是上层社会阴暗消沉思想极不和谐的拗峭音符: 执拗孤 峭, 不与世同, 铁骨铮铮。这种拗峭的特点往往表现在同藩 镇割剧势力及造成社会弊端的社会腐败势力的对立, 如果 说识时务者为俊杰, 可是诗人偏偏做不识时务的人。 ? 《登池州九峰楼寄张枯》诗写道: ? 百感衷来不自由, 角声孤起夕阳楼。碧山终日思无尽, 芳草 何年恨即休? 睫在眼前长不见, 道非身外更何求,谁人得似 张公子, 千首诗轻万户侯。 诗中寄托了对落落不得志的好友张枯的无限怀念和崇敬之 情。以“ 睫在眼前人不见” 痛感时人不识张枯, 因而推许 张枯的诗作, 轻视万户侯的庸俗。这种不识时务的独特看 法当然只能用拗峭来概括了 。 明诗评家胡震亨说 “ : 牧 之诗含思悲凄, 流情感慨, 抑扬顿挫之节, 尤其所长。以时 风萎靡, 独特拗峭, 虽云矫其流蔽, 然持情亦巧矣。” 可见 这种诗风还是得到诗评大家的赞许。 ? 潇洒风流、轻倩秀艳 ? 杜牧一生, 由于政治失意,风流韵事很多, 在扬州时和许多歌 妓舞女有着亲密交情, 《遣怀》诗中“ 十年一觉扬州梦, 赢 得青楼薄悻名” 就是写他昔日在扬州生活的情景: 潦倒江 湖, 以酒为伴, 秦楼楚馆, 美女娇娃, 过着放浪形骸的生活。 虽然落魄, 但又风流俊逸。也许这是表面上的东西, 而其内 心却是很优郁的。诗人本有干一番事业的雄心壮志, 却把 十年的大好时光白白浪费掉, 能不痛心疾首吗? ? 正是表面上的风流调倪和内心相违, 所以《润州二首》其 一写道: “ 青苔寺里无马迹, 绿水桥边多酒楼。大抵南朝皆 旷达, 可怜东晋最风流。” 诗人由览物而思古, 借古人的 “ 旷达” 、“ 风流” 来抒写自己的放荡不羁, 这种风流 是畸形的内心世界的显现映射。但是在写法上, 忽而目前, 忽而昔年, 忽而往古, 忽而现在, 忽而揉杂今古, 忽而为自己 哀愁, 忽而千古情事, 又忽而熔二者为一炉, 挥洒自如, 放荡 不羁, 时空和感情上的跳跃很大。 ? 杜牧的诗“ 秀而不媚, 艳而不淫” . 他在诗中描写了大量 的歌妓舞女, 并把他们描绘得美丽动人; 但是和一般的公子 王孙, 无聊文人的押妓不同, 他对她们的感情是真挚的, 在 诗中热情赞美她们的美貌, 同情她们悲苦的命添远非温庭 筠的绮艳、俗艳可比。 ? ? 如《赠别二首》: 多情却似总无情, 唯觉搏前笑不成。蜡烛有心还惜别, 替人 垂泪到天明。 这首诗堪称杜牧轻倩秀艳风格的代表作, 是赠给一位相好 的歌妓的, 艳则艳矣, 却感情真挚深婉, 没有一般文人的轻 薄之嫌。写与歌妓依依惜别的心情, 用流泪的红蜡烛来喻 人, 使整首诗显得感情真挚, 缠绵徘侧, 极易引起读者共鸣。 杜牧在诗中从不对女子做特别精细的刻画描写, 而多运用 大量的侧而描写, 以客观外界景物做陪衬。这种艺术形象 或图景内涵的多歧不但不是缺点, 相反还使诗的意境更富 含蓄、更为浑厚而耐人寻味, 使读者从这种多方面的寻味 联想中得到艺术欣赏上的满足。更为可贵的是, 杜牧在诗 中常是流诵真挚的感情, 无论对妓女、歌女, 还是对普通女 子的描写都在其中融汇着对她们不幸命运的深刻惋惜。在 这一点上就远远超出了齐梁宫体诗的狭隘的宫庭与贵妇的 描写, 也不同于温庭药的绮艳浓彩的雕刻。 ? 流利自然 ? 杜牧一生写了大量的七言绝句, 皆流畅自如, 正如司空图 《诗品》中形容的“ 若纳水棺, 如转丸珠” 。之山行》、 《泊秦淮》、《赤壁》、《遣怀》、《江南春》、《清明》 这些诗之所以广为后人传诵, 经久不衰, 其中很重要的原因 就是这些诗节奏明快, 清新自如, 朗朗上口。

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